NOTES
Observaties, beschouwingen en overpeinzingen der vogelfotografie in de achtertuin. / Observations, reflections and contemplations of bird photography in the backyard.
Vrij als een vogeltje – door Mark Moorman/ Volkskrant
Note no. 3
als
een
vogeltje
/
door Mark Moorman / Volkskrant, 10 februari 2021
De vogels in de serie Stillevens met gevogelte van fotograaf Hans van Asch nemen geheel vrijwillig plaats in de zorgvuldige opstelling. Ze worden hooguit op een idee gebracht. De eerste referentie die je te binnen schiet bij het zien van de serie Stillevens met gevogelte van Hans van Asch, is het schilderij Het puttertje van Carel Fabritius uit 1654, een klassieker uit de Nederlandse schilderkunst. Het puttertje, ook wel distelvink, zit daarop met een minuscuul kettinkje aan zijn voederbak geketend.
Op de foto’s – want dat zijn het – is geen ketting te bekennen. De vogels van Van Asch zijn vrij, als een vogeltje inderdaad. De titel van zijn langlopende project verwijst op ironische wijze naar de klassieke stillevens uit de Nederlandse schilderkunst.
Het gevogelte op die schilderijen was inderdaad als voedsel terug te vinden; een versgeschoten fazant op een rijkgevulde dis. En aangezien de vogels van Van Asch uit vrije wil plaatsnemen binnen de zorgvuldige opstelling, is er natuurlijk ook helemaal geen sprake van stillevens, integendeel juist.
Ook vervalt op sommige foto’s de schilderkunstige illusie, omdat we dan een wild fladdrend meesje zien, een echt fotografisch moment. Een tipje van de sluier – met enige aarzeling, omdat je eigenlijk ook niet wilt weten waar Hans Klok bij een verdwijntruc zijn assistent heeft gelaten: Van Asch bouwt kleine fotostudio’s in zijn tuin, waarbij hij koolmezen lokt met zorgvuldig ingebouwde en geplaatste voerbakjes, die op de foto’s onzichtbaar blijven. In de bakjes zitten wormpjes.
De kijkrichting van de vogels hangt samen met de aanvliegroutes, die worden gemanipuleerd door sommige kanten af te dekken, zodat de vogels, zonder dat ze er erg in hebben, precies doen wat er van ze verwacht wordt. Het is dus bepaald geen natuurfotografie. Van Asch: ‘De serie speelt met het toevallige, het ongrijpbare versus de maakbare intenties van de fotograaf.’ En na afloop van de fotosessie vliegen de vogels weer de tuin en de wereld in.
Mark Moorman, 2021
< terug naar pagina
[ Free as a bird – The birds in photographer Hans van Asch’s Still Life with Poultry series take their place in the careful arrangement entirely voluntarily. At most, they are given an idea. The first reference that comes to mind when seeing Hans van Asch’s Still Life with Birds series is Carel Fabritius’ painting The Goldfinch from 1654, a classic of Dutch painting.
In it, the goldfinch, also known as a goldfinch, is chained to its feeder with a tiny chain. In the pictures – for that is what they are – there is no chain in sight. Van Asch’s birds are free, as a bird indeed. The title of his long-running project refers ironically to the classic still lifes of Dutch painting.
Indeed, the fowl in those paintings could be found as food; a freshly shot pheasant on a richly filled dish. And of course, since Van Asch’s birds take their place of their own free will within the careful arrangement, there is no question of still life at all, quite the contrary.
The painterly illusion also lapses in some of the photographs, as we see a wildly fluttering tit, a real photographic moment. A tip of the hat – with some hesitation, because you don’t really want to know where Hans Klok left his assistant during a disappearing act either: Van Asch builds small photo studios in his garden, luring great tits with carefully built and placed feeding trays, which remain invisible in the photos.
Inside the trays are worms.
The birds’ viewing direction is related to their approach routes, which are manipulated by covering some sides so that the birds, unknowingly, do exactly what is expected of them. So it is by no means nature photography. Van Asch: “The series plays with the accidental, the intangible versus the photographer’s malleable intentions. And after the photo session, the birds fly back into the garden and the world.
Mark Moorman, 2021 ]
Note no. 3
als
een
vogeltje
/
door Mark Moorman / Volkskrant, 10 februari 2021
De vogels in de serie Stillevens met gevogelte van fotograaf Hans van Asch nemen geheel vrijwillig plaats in de zorgvuldige opstelling. Ze worden hooguit op een idee gebracht. De eerste referentie die je te binnen schiet bij het zien van de serie Stillevens met gevogelte van Hans van Asch, is het schilderij Het puttertje van Carel Fabritius uit 1654, een klassieker uit de Nederlandse schilderkunst. Het puttertje, ook wel distelvink, zit daarop met een minuscuul kettinkje aan zijn voederbak geketend.
Op de foto’s – want dat zijn het – is geen ketting te bekennen. De vogels van Van Asch zijn vrij, als een vogeltje inderdaad. De titel van zijn langlopende project verwijst op ironische wijze naar de klassieke stillevens uit de Nederlandse schilderkunst.
Het gevogelte op die schilderijen was inderdaad als voedsel terug te vinden; een versgeschoten fazant op een rijkgevulde dis. En aangezien de vogels van Van Asch uit vrije wil plaatsnemen binnen de zorgvuldige opstelling, is er natuurlijk ook helemaal geen sprake van stillevens, integendeel juist.
Ook vervalt op sommige foto’s de schilderkunstige illusie, omdat we dan een wild fladdrend meesje zien, een echt fotografisch moment. Een tipje van de sluier – met enige aarzeling, omdat je eigenlijk ook niet wilt weten waar Hans Klok bij een verdwijntruc zijn assistent heeft gelaten: Van Asch bouwt kleine fotostudio’s in zijn tuin, waarbij hij koolmezen lokt met zorgvuldig ingebouwde en geplaatste voerbakjes, die op de foto’s onzichtbaar blijven. In de bakjes zitten wormpjes.
De kijkrichting van de vogels hangt samen met de aanvliegroutes, die worden gemanipuleerd door sommige kanten af te dekken, zodat de vogels, zonder dat ze er erg in hebben, precies doen wat er van ze verwacht wordt. Het is dus bepaald geen natuurfotografie. Van Asch: ‘De serie speelt met het toevallige, het ongrijpbare versus de maakbare intenties van de fotograaf.’ En na afloop van de fotosessie vliegen de vogels weer de tuin en de wereld in.
Mark Moorman, 2021
< terug naar pagina
[ Free as a bird – The birds in photographer Hans van Asch’s Still Life with Poultry series take their place in the careful arrangement entirely voluntarily. At most, they are given an idea. The first reference that comes to mind when seeing Hans van Asch’s Still Life with Birds series is Carel Fabritius’ painting The Goldfinch from 1654, a classic of Dutch painting.
In it, the goldfinch, also known as a goldfinch, is chained to its feeder with a tiny chain. In the pictures – for that is what they are – there is no chain in sight. Van Asch’s birds are free, as a bird indeed. The title of his long-running project refers ironically to the classic still lifes of Dutch painting.
Indeed, the fowl in those paintings could be found as food; a freshly shot pheasant on a richly filled dish. And of course, since Van Asch’s birds take their place of their own free will within the careful arrangement, there is no question of still life at all, quite the contrary.
The painterly illusion also lapses in some of the photographs, as we see a wildly fluttering tit, a real photographic moment. A tip of the hat – with some hesitation, because you don’t really want to know where Hans Klok left his assistant during a disappearing act either: Van Asch builds small photo studios in his garden, luring great tits with carefully built and placed feeding trays, which remain invisible in the photos.
Inside the trays are worms.
The birds’ viewing direction is related to their approach routes, which are manipulated by covering some sides so that the birds, unknowingly, do exactly what is expected of them. So it is by no means nature photography. Van Asch: “The series plays with the accidental, the intangible versus the photographer’s malleable intentions. And after the photo session, the birds fly back into the garden and the world.
Mark Moorman, 2021 ]
Vrij als een vogeltje – door Mark Moorman/ Volkskrant